真夜中過ぎ

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ハンク時( ジェレミー・ガードナー )不安なまぶしさで周りを見回しているのではなく、常にハンティングモードで、ガールフレンドのアビーについて空想にふけっています( ブレア・グラント )。明るく晴れたハンクの思い出は、アビーを愛情のある、面白いパートナーとして提示します。彼女が現在行方不明になっていることを考えると、さらに悲惨です。ほんの一言で言えば、彼女は10年間の関係の中で彼らが共有していた家族の家から姿を消しました。夜に家を襲って、ハンクにショットガンを持ってドアのそばで眠らせるモンスターもいますが、その不安は、アビーが起き上がって去るのに感じる痛みほど深くはありません。

と共同監督したガードナーによって書かれました クリスチャンステラ 、「After Midnight」は、この心の状態を映画の半分に向けており、比較的狭く感じることがあります。タイミングは、彼の卑劣な、あまり役に立たない友人のウェイド( ヘンリー・ゼブロスキー )、ハンクスバーのマットから飲み、 ジャスティンベンソン 昔ながらの警官とアビーの兄弟として。この映画は、その怪物の比喩をほとんど誇りに思っているので、それを掘り下げることはありません。代わりに、ハンクの汚れた盾と並置されたアビーのより多くの画像です。そして、モンスターがポップアップするときのように、ガードナーのビートパフォーマンスから生じる進歩的な物理的な摩耗にもかかわらず、「真夜中の後」は制限されているように見え、そのままにしておきます。さらに悪いことに、ハンクの浅いしゃがみと夜のモンスターの狙いのない前髪で視聴者を失うリスクがあります。

しかし、それは私たちがアビーについて見る最後ではありません。あなたも映画に固執するように私が共有する詳細です。彼女は途中でどこからともなく現れ、2人が彼女の失踪について明らかにしてから間もなく再登場します。シーンは、34歳の誕生日の前夜に戸口に座って、モンスターを13分間待っている彼らと一緒に展開されます。それは、彼らのさまざまな不満、彼が正当に彼女を抑えることができると彼が考えるマイクロアグレッション、そして彼女が人生の全体像、彼が以前に見たアイデアで彼女自身の欲求について反論するメランコリックな明確化のよく書かれた、感情的に鋭いボレーです。彼 まだ 彼女が将来の深刻な概念について彼に話しかけるとき、彼女の目を見るのに苦労します。この目玉は、彼らの分岐する10年の関係で実際に起こっていることの全体像を作成します。モンスターを必要としない映画全体です。これらの肉体的なパフォーマンスと、非常にゆっくりと押し込むカメラです。映画製作で最も穏やかで効果的なタッチを使用すると、優れた劇場のような舞台に注意を向けることができます。



これは私が「真夜中の後」に深く投資した最初のパッセージであり、それ以前のシーンは、疑いを持たない期待を生み出すものとして、少し価値があります。ハンクのバラ色のフラッシュバックのすべてについて、これは現実のチェックです。そして、ガードナーとステラの編集がハンクを彼の空想から突然揺さぶるすべての方法について、その映画の半分をモンスター待機ゲームに賭けている間、これは長く難しい見た目です。映画はこのシーンとともに進化し、熟練したストーリーテラーだけが達成できるようになります。ガードナー監督とステラ監督の創意工夫により、次に展開されるものの感情がさらに高まります。

これらの浮き上がった感情をどうするかを見つける際に、「真夜中以降」は不十分になる可能性があります。ガードナーとステラは、壊れた関係の痛みを表現するだけで構築できますが、それでもアビーは、ハンクの視線の対象であるか、単純化されたものの受け手であると感じています。ここで証明するグラントによって演じられているにもかかわらず、彼女は立体的なキャラクターではありません(そして彼女のスクリプトで 12時間シフト 、'および今後の' ラッキー ')彼女は広大な劇的な想像力を持っています。アビーは、亡くなったガールフレンドであるだけでなく、彼の不動から男子を目覚めさせることができるガールフレンドになります。ハンクのように。

しかし、これはエキサイティングなおとり商法を使ったモンスターの話です。その心臓は「 ブルーバレンタイン 。」感情があなたを襲わない場合、会話があなたが長年のパートナーと直面した以前の交差点のように見えない場合、少なくとも彼らの背後にある野心はそうなるでしょう。そして最後のシーンはパンチがあり、合法的な勝利の衝撃があります。 「真夜中の後」が両手と怪物の物語の間で打つバランスは、バレンタインデーの週末の外観、そして恐らく恐ろしい会話さえも保証します。

現在、Shudderでプレイしています。